□非墨  总部机关
　　“我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。”这是题于《万物静默如谜》这本书的扉页，波兰女诗人维斯瓦娃·辛波斯卡照片下的一句自述语。这句话，源于她的诗《种种可能》。因而深深地吸引我，静下心来认真地阅读这本书。
　　《万物静默如谜》是辛波斯卡的一本诗歌选集，是从她各个时期出版的诗集中，精心挑选出来的75首佳作。按以往阅读经验，我是不太喜欢读外国人写的诗歌，甚至包括普希金、惠特曼等世界级诗人的诗。
　　也许“诗不能译”的缘故，好诗确实难译，例如：我常想，台湾诗人余光中的诗歌《碧潭》“如果碧潭再玻璃些/就可以照我忧伤的侧影/如果舴艋舟再舴艋些/我的忧伤就灭顶”，《寻李白》“酒入豪肠，七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐”，如何译成外语，即使硬译，要么索然无味，要么不是那个意思，可能无法品味到余光中汉语诗歌那种独特的韵味和意境。所以对于外国诗歌，我经常也只是随意翻翻，并不怎么十分用心去品味。但这本由台湾诗人陈黎、翻译家张芬龄夫妇合译的《万物静默如谜》却让我非常吃惊，改变我以往对译诗的固有看法。
　　1996年荣获诺贝尔文学奖时，辛波斯卡在获奖讲演《诗人与世界》中说道：“地球上的居民多半是为了生存而工作，因为不得不工作而工作。这对人类是最残酷无情的磨难之一，而就目前情势看来，未来似乎没有任何改变的迹象。”这段话让我陷入沉思，我们大多数人的生存现状不正是辛波斯卡说的这样吗？辛波斯卡说这话的意思，正因为生活的平庸和荒谬，所以她选择写诗，并做一个诗人。而且她认为“灵感仅属于受幸运之眷顾精英团体”，也就是说，不是任何人都可以通过写诗来对抗生活的平庸和荒谬——这又是何等宿命？如此推理又让我陷入深深的困惑，倍感生命的无助。
　　辛波斯卡认为诗人必须能够也应该自现实人生取材；没有什么主题是“不富诗意”的，没有任何事物是不可以入诗的。辛波斯卡的诗遣词造句看似简单，但若真想动笔模仿写一首，却似乎很难。到这时，才明白辛波斯卡是真正的“武林高手”，其诗境之高，构思之深，才能体会一二，让人叹服。
　　而辛波斯卡还有一些诗写得非常特别，如《不期而遇》《与石头交谈》《葬礼》等。《葬礼》由35句毫无关联的对白组成，似乎有意营造本应静穆的葬礼，却一片喧嚣和嘈杂，映衬现实的荒谬和琐碎。《葬礼》其实是写给她自己的墓志铭，也提前描绘好自己的葬礼场景。《葬礼》一诗中不见死者和悲伤，只有无关者的闲聊，死亡居然是那样轻松的一件事情。《葬礼》并不是我们以往所认为的“诗”形式和构思，从中也可以看出辛波斯卡的试验、探索和突破，寻找诗歌自有的张力和弹性。   
　　 她的作品对世界既全力投入，又保持适当距离，清楚地印证了她的基本理念：看似单纯的问题，其实最富有意义。由这样的观点出发，她的诗意往往展现出一种特色——形式上力求琢磨挑剔，视野上却又变化多端，开阔无垠。合上诗集《万物静默如谜》，我不免感叹，世上又有多少人读过辛波斯卡，又有多少人能静下心来阅读辛波斯卡的诗歌？没有阅读，世界又会因她的作品而变得不一样吗？对此，我也满怀疑虑，一个作家或诗人对世界的影响往往是有限的。所以，写下这篇不是书评的书评，希望有更多人阅读辛波斯卡，寻求一些微弱的“改变”或变化。